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雷米乐队宣传照本版图片由被采访对象提供

无醒演出照

杨明毅与刘欢

子芙演出照

郑在音乐的活动现场

雷米乐队演出照

杨明毅

□策划文体新闻部执行记者张丛博

赵雷一首《成都》火遍全国,引起了很多郑州人对本土民谣音乐生态的好奇。其实,郑州不缺优秀音乐人,并与全国民谣一线歌手是很好的伙伴,比如有较高知名度、深耕郑州的独立音乐人刘子芙,比如《好歌曲》中凭借“中原风”打动导师刘欢的杨明毅,当然还有本土孕育出的年轻力量雷米乐队、音乐创作人无醒等。

他们把对这座城市的情感放进了自己的音乐中,歌里的故事也来自郑州街头巷尾的亲身感受。只是这个相对封闭的小圈子很少受到关注,让我们与很多诞生在身边的音乐擦肩而过。一起走近郑州本土音乐人,倾听他们为城市写歌的故事,或许其中就有一首让“同城”的你感同身受。

每周一晚是雷米乐队约定的排练时间。2月20日傍晚,天色渐暗,90后杨沐将郑州农业东路一家商业综合体内的吉他培训班落锁,穿过晚高峰的拥挤车流,来到纬三路附近一家商场的地下室,他的伙伴吉他手阿扁、贝斯手李铁、鼓手贾博涛也先后到场。

拨弄着琴弦,调试着鼓音,没有太多絮言,便开始了新歌《甜蜜的歌》的合练。这首歌的灵感来自女诗人辛波斯卡的诗歌《企图》。没有观众,杨沐仍双手紧握着立麦的话筒,沉醉地歌唱着:“甜蜜的歌,无情地嘲弄我,即使我爬上了山丘也无法盛开如花朵。甜蜜的歌,无情地嘲弄我,即使我走过了山谷也无法绚丽如萤火……”

杨沐喜欢读诗,雷米乐队的名称便是来自顾城为雷米写的诗“那么多灯火摇摇,雷米,多想和你走去风暴中安静的雪地”。70平方米的地下室,四周用黑色吸音棉覆盖,这里过去是舞蹈教室,留下了一面镜子墙。镜中他们置身音乐中的画面,让他们觉得,里边松弛与沉浸的自己,才是该有的模样。

雷米乐队被郑州音乐圈内赞为“出勤率最高”的乐队,2016年参加了7LiveHouse的11场演出。阿扁有自己的录音棚,李铁是摄影师,贾博涛开着架子鼓培训班,刚好大家都是周末忙,对音乐的共同热爱,加上时间上能凑得来,雷米乐队幸运地从2015年至今留了下来。

之所以说“幸运”,是因为不以音乐为生,各自有本职工作,是郑州民谣圈乐队和音乐人的普遍情况,也造成了本土乐队的不稳定。郑州7LiveHouse负责演出的小田就发现,当一些外地的乐队来郑州演出时,希望联系郑州本土乐队作为助演嘉宾互相交流,结果往往是电话打一通,能有时间来应邀的寥寥。

三个小时排练完后,四兄弟会到新通桥吃路边串串。杨沐说:“起初玩乐队是一种行为方式的模仿,不安青春里的表达,理想在现实世界里投射出的无奈的一种坚持。而现在,雷米乐队更像是这四个人事业和生活的平衡点,感情的枢纽。”

雷米乐队排练室的隔壁,是独立音乐人刘子芙过去的合练场所。定居郑州十年的刘子芙生于北京,在南京读完大学后回到北京组建了拇指姑娘乐队,为了一个不错的工作机会留在了郑州,并成家落户。只是乐队的不确定,让他感到遗憾:“我的排练乐队和演出乐队都不是一拨人,大家都有自己的事情忙,越来越难凑在一起。”

老家焦作的无醒也曾是一位“北漂歌手”,小时候被罗大佑的《追梦人》吸引,打开了音乐之门,开始哼唱写歌,后来北上成了“追梦人”。在北京几年的摸爬滚打后,2005年回到郑州,面对生活的拮据,他做起商品代理,利用空闲时间创作。

三年前,无醒创作了一首《蒲公英》,打动了许多漂泊者的心。编曲和混音是他的好哥们赵照,也就是《当你老了》的原唱。歌中唱道:“走过一个冬,又路过一个个夏。缤纷的四季呀,我不能停下。没有一种爱,给我停留的港湾。没有一个家,我就四海为家。你要去哪里,在为了什么而追寻。暗夜里哭泣,遗失了美丽。”

漂泊与寻梦,是很多郑州独立音乐人生存状态的主题词。

如果要以音乐为生,就很难不在运营自己的音乐上付出。郑州民谣音乐只有“墙内开花”没有“墙外香”,或许就与独立音乐人身上的不羁和自我的因子有关。

两年前的一个夜晚,刘子芙接受大河报记者采访时,能感受到他身上的孤独味道。深谈动情时,他抱起吉他弹唱着写于2010年的《一个人的芭蕾》:“是你吗?吉他的声响。你像个朋友一样陪在我身旁。不曾离开我,也不曾抛弃我。”

再次见面,是在他和朋友合开的一家音乐制作公司,刘子芙摘下了过去标志性的彩虹帽,变得从容许多。他笑言:“这两年来,我做市场的事情多了。”2014年底他的《郑州》MV流行一时,也是他作出改变的节点。以前,伙伴们周末约到一起排练然后就回家了,对未来发展没有更多想法。现在,他不会去纠结身上所谓的艺术标签,而是根据反馈做一些有底线的作品。他说:“你的想法越深是挺有个性的,但离市场越远,而旋律化更强、更接地气的歌曲,可以让更多人关注到自己的音乐。”

他开始考虑类似如何让自己的作品进到KTV里这样的事情,而这些运营上的投资,需要他去为一些商业客户做订制音乐,然后将所得贴补到自己喜爱的音乐中。

“郑州的很多音乐人都是闷头在家或者小范围做自己音乐的事情,认为把自己的事情做好就行了。但我觉得本土音乐的活跃,在秉承独立音乐不追求娱乐化的底线基础上,需要一些自我推广。”子芙透露了今年的计划,走进校园与吉他社团合作,发起翻唱自己的作品《多爱你一天》活动,为喜欢音乐的学生提供乐器扶持的同时,提高作品的传唱度。

眼下,雷米乐队正在为3月初的“川渝之旅”巡演做准备,成都站的演出地点便是赵雷歌中唱的“小酒馆”。2016年,雷米乐队先后到石家庄、天津、北京等13个城市巡演,多时观众有一两百人,少时只有两个人。

“音乐很难用投入产出的成本来算,巡演下来能挣的钱很少,更多的时候是赔钱。”说起寒酸的场面,主唱杨沐丝毫不掩饰,“不管观众多寡,我们都会全身心投入演出。巡演是用最笨的办法让乐队活跃起来,到全国各地巡演是传播自己的音乐,让更多人认识我们。乐队的成长需要到外面看看,和高手过过招,在交流中得到锻炼提高。”

子芙也提到好友李志对巡演的重视,这位民谣界的旗帜性人物2月19日在南京举行了“叁叁肆”计划发布会,提出用12年在全国334个地级市做演出。其中,就有一句宣传语“巡演是我们最擅长的传播方式”。雷米乐队吉他手阿扁接触过郑州一些乐队,在缺乏对外的推广后,因没有看到成效,然后就慢慢地解散,“很可惜”。

“民谣歌手能不能走出来,虽说是三分靠能力,六分靠运气,一分靠贵人,但别忘了还有坚持。”2016年,勤奋的子芙带着第七张专辑《不止如此》,在全国28个城市进行了巡演。

2008年开业的7LiveHouse是郑州独立音乐的“圣地”。LiveHouse是风行于及欧美地区的室内现场演出场所,它的到来为郑州独立音乐发展建立了一个平台。

7LiveHouse老板沈毅曾经也是独立音乐人,2000年组了一支乐队,但仅有的演出机会是紫荆山附近一家酒吧一年两次的音乐节,由于缺少演出机会,乐队成立4年之后解散了。

通过7LiveHouse这扇窗,可以一窥郑州独立音乐氛围日渐浓厚的脉络。负责演出的员工小田告诉大河报记者,演出场次每年都在增加,近三年的年演出量在200场以上,去年是216场演出,共有330支乐队进行了演出。

小田介绍,几乎每个月都有本土音乐人的拼盘演出,其中就有子芙、雷米乐队、李晋、重返袖珍时光乐队等。子芙的新年音乐会已经连续举办5年,成为本土音乐人与歌迷一起跨年的品牌项目,现场气氛热烈。

当主流音乐的光环不再被无限放大,独立音乐的魅力开始收获更多城市年轻人的目光,在象征着自由与梦想的民谣和摇滚中,人们释放着压力和执着。除了郑州,河南还有洛阳、开封、焦作、新乡等地陆续诞生了LiveHouse,越来越多的本土独立音乐人喜欢通过省内巡演接受锻炼。

与此同时,“高大上”的音乐节在郑州也不再是新鲜事物,优放、迷途、草莓等音乐节品牌纷至沓来,不乏崔健、郑钧、水木年华等大牌,本土乐队也有了与大牌同台的机会。不过,本土音乐人仍然呼吁主办方能更多地支持本土乐队,一位本地音乐人表示,音乐节对待本土乐队是零出场费,缺乏平等的姿态,本地音乐节在内容设置上也需要融入助推本土音乐的想法。

为扩大影响力,本土音乐人还自发“抱团”。2015年5月成立的“郑在音乐”,由近20位爱音乐、玩音乐的小伙伴组成,互相分享、学习,鼓励大家创作优质作品,不定期分享本土音乐的作品和最新动态信息。倡议人录音师唐显程说:“一个人做这个事情影响力不会大,大家抱团在一起,每个人有100个好友,10个人就能传播覆盖到1000人。”

2015年底,上合组织会议在郑州召开之际,“郑在音乐”的音乐伙伴们制作了《郑州欢迎你》歌曲,点击上千万,展示了郑州人的好客和自豪感。2016年下半年,当郑州最大城中村陈砦拆迁消息传来后,又策划创作了一首《这个城》,写给在城市里所有追寻梦想的年轻人。演唱的歌手中就有“郑漂”,他们在一篇揭秘幕后的文章中写道:“我们深爱着这个城,就像我们深爱着音乐。”

唐显程粗略估算,郑州有近百个录音棚,单2016年他参与声音设计的就有十多家。“随着音乐类APP的增多,原创音乐展示沟通的渠道都是畅通的,而郑州的快速发展有目共睹,本土原创音乐也越来越活跃,希望郑州能有越来越多的好作品诞生。”

在摇滚或独立音乐领域,一些制作音乐专辑、发掘和服务音乐人的机构叫做厂牌。而在郑州,厂牌在很长时间里是个空白。

2015年9月,小白创立了N.E.W厂牌,服务于本土那些不太成熟、缺乏方向、没有舞台经验的生涩年轻乐队,帮助他们登上舞台,推动创作更成熟的作品,坚定他们继续玩音乐的信心。N.E.W厂牌在2016年举办了“NEWSTARS”系列演出活动,邀请的乐队大多是校园乐队,比如郑州大学音乐学院Deepnight乐队、中原工学院的雾霾天乐队、黄河科技学院KingDom乐队、河南水环学院的地乌乐队等。

前不久,小白下决心要录一张合辑,以激励校园乐队的发展,却发现去年参演的乐队有些解散了有些停滞了,而现存的乐队大多没有像样的录音作品。不过,他仍计划收录近两年稳定活跃的新乐队的好作品,“即使有一天他们也不存在了,至少还有作品留下来”。

尽管策划的一些演出并未收获太多赞美,门票收入很多时候连乐队的路费都顾不住,但小白并不灰心:“一支乐队表现平平,词曲稚嫩,但又有什么关系呢?观众们见证这些年轻乐队的成长,在一次次演出中逐渐成熟,想想都很美好。”

作为本土最知名的独立音乐人,“大洋”杨明毅身上被寄予的期望更高。弹了30年吉他,千余名徒弟遍布世界各地,但杨明毅的真正成名是最近几年,他用河南方言演唱的“中原风”作品在音乐平台收获10万粉丝,并陆续接到音乐综艺节目的邀请,先是《中国达人秀》连续六期都是全国人气王,接着是《中国好歌曲》被刘欢老师挑中,浓郁河南腔唱的《一位老人》独树一帜,流行一时。

回到郑州后,杨明毅“感觉整个人都是蒙的”。坐个摩的,都有一堆大叔喊着要合影,吃个火锅不断有服务员来求合影。紧接着类似“获嘉县的骄傲”“豫语民谣创始人”的“光环”让他诚惶诚恐,半年都没敢出门。

宅在家里大半年,杨明毅做了一张专辑《乡归何处》,沿用了“中原风”的音乐风格,用河南口音讲述中原故事。2016年9月,杨明毅在中华世纪坛剧场办了首场演唱会,是豫语民谣首次“飘”进京城。

“说实话,在推动本土音乐方面,原来我不是太操心,但是大家把我推到这个位置,便会有了使命感。”他向记者分享了一次在外演出的小细节,他演唱完后,有人来询问唱的是不是“秦腔”,“在民谣和摇滚音乐这方面,河南几乎是一张白纸,导致大家很难从记忆里去激活”。

与全国原创歌手在一起交流、学习,倾听过刘欢、羽·泉对音乐的看法,杨明毅对本土流行音乐发展也有了新的思考。他认为,中原地区有着很强的包容性,不应是抱着河南的各种元素不撒手,现在很多本土作品是“咱们的大河南,雄踞于中原”这样的风格,歌词里也生怕没把本土元素集齐,但少了情感和故事,很难打动人。“创作还是应该以生活为主,不要给自己一个枷锁,我们要把自己看成是流行音乐里的小学生,不能胸怀太小,要多学习。只要这首歌大家愿意听就行,不用在乎别人说是哪里的风格,如果河南出了一首歌全国人都在听,哪怕只字未提河南,也是对河南音乐做出的贡献。”

在大河报记者面前,杨明毅并未展示让他成名的中原风腔调,而是用普通话缓缓唱了一首新创作的民谣《郑州》,“在每个早晨熟悉的那个十字路口,我望着车流紧紧地拉着你的手。有你,我就永远永远留在郑州……”整首歌里,只有如意湖、福塔两个具象的地标,但能听出有自己的经历和故事在里边。

“首先要称得上是一首音乐作品,只是名字叫郑州,让听众能听进去,然后在其中感受郑州这座城市的美,进而产生想来的愿望。”杨明毅说。

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